下午，鄱阳某酒肆内，客人满座，虽然伙计们不断地把各色菜肴、美酒端到不同的包厢，但厢内的客人们，注意力都不在酒菜上面。
悦耳的钢琴声，从“回”字形结构的酒肆中间位置琴台处，向四周不断扩散。
于是，位于“回”字建筑“外廓”各包厢的客人，一个个都侧耳倾听。
时不时看向中间琴台位置。
琴台上，放着一架外形精美的钢琴，钢琴前，坐着一位青衣女子。
女子正直妙龄，容貌出众，挽着灵蛇髻，专注的弹着钢琴。
纤纤玉指，在黑白琴键上不断起伏，如蜻蜓点水般，在听众的心中点起阵阵涟漪。
琴声悠扬，仿佛微风吹拂，却骤起狂风，扑向迎风摇曳的点点梅花。
一处包厢内，坐在窗边的柳荃，听着美妙的琴声，一脸陶醉，时不时看着手中曲单。
他因为经商，暂居鄱阳，今日得友人相邀，来此见识一下“七段琴师”的技艺，现在听来，确实不同凡响。
现在弹奏的钢琴曲，真好听，柳荃认真看起曲目简介。
曲名梅花三弄，改编自琴曲梅花三弄，当然，琴曲中的“琴”指的是传统的琴，不是钢琴。
这曲子，大有来路相传为晋时伊所作笛曲，后来改为琴曲。
曲子的出现，还作为一则故事，被世说新语收入其中，又称“桓伊三弄”。
某年某月某日，名士王徽之离开都城建康，但所乘的船还停泊在码头。
恰巧当朝大员桓伊乘车在岸上经过，王徽之没认出其车驾，于是船上一位客人点出车中人的身份。
并点明桓伊的特长桓伊善于吹笛，家中藏有汉时蔡邕的柯亭笛，常常吹奏。
桓伊吹笛的技艺十分高超，被称为江左第一。
王徽之便派人上岸，邀请桓伊过来，给自己吹一曲。
桓伊是高官贵胄，得知这一要求却不着恼，因为他久闻王徽之的大名王徽之是书法大家王羲之的儿子，很有名气。
于是桓伊下车上船，坐在胡床上，用笛子吹三弄梅花之调。
即一首曲子，以不同音位吹奏三次，有三种调。
桓伊果然技艺高超，吹出的曲调高妙绝伦，听得众人如痴如醉。
吹奏完毕，桓伊上岸登车，一走了之。
前前后后，宾主双方没有直接交谈一句，却没人觉得不对，魏晋风流名士之举止狂放，不拘礼俗，由此可见一斑。
此事很快传开，引为美谈，后来收录入世说新语。
而笛曲梅花三弄，又演变为萧曲，以及琴曲。
现在，已经被改编为钢琴曲，并在原曲的基础上，根据钢琴音色的特性，加以不断调整、完善。
此刻，酒肆琴师弹奏的梅花三弄，就是经由乐府定下“官调”的钢琴曲。
柳荃看到这里，放下曲单，眯起眼睛，继续侧耳倾听。
梅花，志高洁，冰肌玉骨，凌寒留香，历来是文人墨客咏叹的对象。
自古以来，有无数乐曲通过赞叹梅花的洁白芬芳和耐寒，借物抒怀，歌颂具有高尚节操的人。
现在这首梅花三弄，分为两个部分，第一部分，通过肃穆深沉的琴声，展现出寒冬腊月万木凋零的萧瑟情景。
唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立。
第二部分，琴声的节奏开始快速切换，高音低音频繁跳跃，交替奏鸣。
各种音调此起彼伏，情绪激越，让人体会到梅花迎风怒放之势，
但“动”过之后，又是温柔的“静”。
曲调的一动一静，生动展现出梅花在寒风中的傲然不屈，以及“淡定”。
琴声渐渐变得空远悠长，仿佛空涧鸟鸣一般。
余音袅袅，回味无穷。
琴声停了，但满座宾客都鸦雀无声听众们还没回过神，都留在琴声构成的“红梅傲雪图”中，久久不能自拔。
不知过了多久，有人反应过来，大声喝彩。
随后，如潮的喝彩声响起，各包厢的客人，为琴师精湛的琴技所折服，纷纷叫来伙计，打赏。
数目不等的赏金，默默地交给伙计，没有唱名，没有唱数。
赏金多少，全在心意，而不是炫耀。
听钢琴曲是很文雅的事情，所以即便这里是酒肆，琴师是酒肆安排来弹琴助兴的“伶人”，但给对方打赏，可不能像风月场打赏小娘子那样，简单粗暴。
今日在此请柳荃“大开眼界”的傅徇，打赏一万钱十贯，当然，因为他是该酒肆的“老顾客”，为方便吃住，开有“账户”，钱直接从账上扣。
外面，琴师向四周的包厢款款行礼，然后告退，准备下一首曲目。
意犹未尽的柳荃，一直等那倩影消失在视野后，转头看着傅徇，不住夸赞
“真是不错今日可是大开眼界了”
傅徇笑了笑，起身给柳荃斟酒“当然了，鄱阳是帝乡，行在和都下出现的琴曲，鄱阳总是不会落后。”
“一会，还有更精彩的表演。”
“傅兄，这打赏，那位小娘子，能拿到手多少”柳荃问，傅徇闻言看了看对方“据我所知，对半，怎么，柳兄有想法了”
“嗨，哪、哪有什么想法。”柳荃讷讷，傅徇笑起来“哈哈，窍窕淑女，君子好逑，这没什么。”
“可对于店家来说，好不容易培养出一位钢琴师，升至八段鄱阳可没几个八段钢琴师。”
“这可是摇钱树呀，怕不是当宝贝一样供着，柳兄要想抱得佳人归，可不容易。”
柳荃来了兴致“钢琴段位，真的这么难升”
“难，很难。”傅徇也来了兴致，今日他请柳荃来此，一是为了听钢琴曲，二是为了闲谈，拉近关系。
一如围棋以段位来衡量、区分棋手的棋力，钢琴，如今也以段位来衡量、区分琴师的能力。
但是，弹琴和下棋不同，下棋是对弈，弹琴可不能“斗琴”，那么，要如何衡量一个琴师的弹琴技艺高低呢
看所奏钢琴曲的难度。
钢琴师级别分九段，九段最高，初段一段最低，随着段位的提升，要求能够流畅弹奏的钢琴曲，其难度也在大幅上升。
不同难度的钢琴曲，既有根据传统琴曲、乐曲改编来的琴曲，也有本就作为钢琴曲而出现的琴曲。
这其中，就包括了大量的“钢琴名曲”，多为宫中流传出来。
曲目越难，对弹琴技艺的要求就越高，这其中不止有弹琴的指法，还对琴师的个人音乐素养有不小的要求。
同一首钢琴曲，在资质平庸琴师的弹奏之下，不过是照本宣科，但在有天赋琴师的弹奏之下，就能演绎出不一样的韵味。
“道理，和食肆说书人读报纸一般，若从头到尾语气都没什么起伏，读出来的
悦耳的钢琴声，从“回”字形结构的酒肆中间位置琴台处，向四周不断扩散。
于是，位于“回”字建筑“外廓”各包厢的客人，一个个都侧耳倾听。
时不时看向中间琴台位置。
琴台上，放着一架外形精美的钢琴，钢琴前，坐着一位青衣女子。
女子正直妙龄，容貌出众，挽着灵蛇髻，专注的弹着钢琴。
纤纤玉指，在黑白琴键上不断起伏，如蜻蜓点水般，在听众的心中点起阵阵涟漪。
琴声悠扬，仿佛微风吹拂，却骤起狂风，扑向迎风摇曳的点点梅花。
一处包厢内，坐在窗边的柳荃，听着美妙的琴声，一脸陶醉，时不时看着手中曲单。
他因为经商，暂居鄱阳，今日得友人相邀，来此见识一下“七段琴师”的技艺，现在听来，确实不同凡响。
现在弹奏的钢琴曲，真好听，柳荃认真看起曲目简介。
曲名梅花三弄，改编自琴曲梅花三弄，当然，琴曲中的“琴”指的是传统的琴，不是钢琴。
这曲子，大有来路相传为晋时伊所作笛曲，后来改为琴曲。
曲子的出现，还作为一则故事，被世说新语收入其中，又称“桓伊三弄”。
某年某月某日，名士王徽之离开都城建康，但所乘的船还停泊在码头。
恰巧当朝大员桓伊乘车在岸上经过，王徽之没认出其车驾，于是船上一位客人点出车中人的身份。
并点明桓伊的特长桓伊善于吹笛，家中藏有汉时蔡邕的柯亭笛，常常吹奏。
桓伊吹笛的技艺十分高超，被称为江左第一。
王徽之便派人上岸，邀请桓伊过来，给自己吹一曲。
桓伊是高官贵胄，得知这一要求却不着恼，因为他久闻王徽之的大名王徽之是书法大家王羲之的儿子，很有名气。
于是桓伊下车上船，坐在胡床上，用笛子吹三弄梅花之调。
即一首曲子，以不同音位吹奏三次，有三种调。
桓伊果然技艺高超，吹出的曲调高妙绝伦，听得众人如痴如醉。
吹奏完毕，桓伊上岸登车，一走了之。
前前后后，宾主双方没有直接交谈一句，却没人觉得不对，魏晋风流名士之举止狂放，不拘礼俗，由此可见一斑。
此事很快传开，引为美谈，后来收录入世说新语。
而笛曲梅花三弄，又演变为萧曲，以及琴曲。
现在，已经被改编为钢琴曲，并在原曲的基础上，根据钢琴音色的特性，加以不断调整、完善。
此刻，酒肆琴师弹奏的梅花三弄，就是经由乐府定下“官调”的钢琴曲。
柳荃看到这里，放下曲单，眯起眼睛，继续侧耳倾听。
梅花，志高洁，冰肌玉骨，凌寒留香，历来是文人墨客咏叹的对象。
自古以来，有无数乐曲通过赞叹梅花的洁白芬芳和耐寒，借物抒怀，歌颂具有高尚节操的人。
现在这首梅花三弄，分为两个部分，第一部分，通过肃穆深沉的琴声，展现出寒冬腊月万木凋零的萧瑟情景。
唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立。
第二部分，琴声的节奏开始快速切换，高音低音频繁跳跃，交替奏鸣。
各种音调此起彼伏，情绪激越，让人体会到梅花迎风怒放之势，
但“动”过之后，又是温柔的“静”。
曲调的一动一静，生动展现出梅花在寒风中的傲然不屈，以及“淡定”。
琴声渐渐变得空远悠长，仿佛空涧鸟鸣一般。
余音袅袅，回味无穷。
琴声停了，但满座宾客都鸦雀无声听众们还没回过神，都留在琴声构成的“红梅傲雪图”中，久久不能自拔。
不知过了多久，有人反应过来，大声喝彩。
随后，如潮的喝彩声响起，各包厢的客人，为琴师精湛的琴技所折服，纷纷叫来伙计，打赏。
数目不等的赏金，默默地交给伙计，没有唱名，没有唱数。
赏金多少，全在心意，而不是炫耀。
听钢琴曲是很文雅的事情，所以即便这里是酒肆，琴师是酒肆安排来弹琴助兴的“伶人”，但给对方打赏，可不能像风月场打赏小娘子那样，简单粗暴。
今日在此请柳荃“大开眼界”的傅徇，打赏一万钱十贯，当然，因为他是该酒肆的“老顾客”，为方便吃住，开有“账户”，钱直接从账上扣。
外面，琴师向四周的包厢款款行礼，然后告退，准备下一首曲目。
意犹未尽的柳荃，一直等那倩影消失在视野后，转头看着傅徇，不住夸赞
“真是不错今日可是大开眼界了”
傅徇笑了笑，起身给柳荃斟酒“当然了，鄱阳是帝乡，行在和都下出现的琴曲，鄱阳总是不会落后。”
“一会，还有更精彩的表演。”
“傅兄，这打赏，那位小娘子，能拿到手多少”柳荃问，傅徇闻言看了看对方“据我所知，对半，怎么，柳兄有想法了”
“嗨，哪、哪有什么想法。”柳荃讷讷，傅徇笑起来“哈哈，窍窕淑女，君子好逑，这没什么。”
“可对于店家来说，好不容易培养出一位钢琴师，升至八段鄱阳可没几个八段钢琴师。”
“这可是摇钱树呀，怕不是当宝贝一样供着，柳兄要想抱得佳人归，可不容易。”
柳荃来了兴致“钢琴段位，真的这么难升”
“难，很难。”傅徇也来了兴致，今日他请柳荃来此，一是为了听钢琴曲，二是为了闲谈，拉近关系。
一如围棋以段位来衡量、区分棋手的棋力，钢琴，如今也以段位来衡量、区分琴师的能力。
但是，弹琴和下棋不同，下棋是对弈，弹琴可不能“斗琴”，那么，要如何衡量一个琴师的弹琴技艺高低呢
看所奏钢琴曲的难度。
钢琴师级别分九段，九段最高，初段一段最低，随着段位的提升，要求能够流畅弹奏的钢琴曲，其难度也在大幅上升。
不同难度的钢琴曲，既有根据传统琴曲、乐曲改编来的琴曲，也有本就作为钢琴曲而出现的琴曲。
这其中，就包括了大量的“钢琴名曲”，多为宫中流传出来。
曲目越难，对弹琴技艺的要求就越高，这其中不止有弹琴的指法，还对琴师的个人音乐素养有不小的要求。
同一首钢琴曲，在资质平庸琴师的弹奏之下，不过是照本宣科，但在有天赋琴师的弹奏之下，就能演绎出不一样的韵味。
“道理，和食肆说书人读报纸一般，若从头到尾语气都没什么起伏，读出来的
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