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有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”汉宫春，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”贺新郎有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手曹刘”南乡子，“杯，汝来前”沁园春也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”破阵子。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如水龙吟中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。19
此外，其描写农村景物和反映农家生活的作品，如清平乐茅檐低小、西江月明月别枝惊鹊、玉楼春三三两两谁家女等，都富有生活气息，给人以清新之感。其抒情小词，如〈丑奴儿〉少年不识愁滋味、〈青玉案〉东风夜放花千树等，写得含蓄蕴藉，言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。18
辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。四库全书总目提要说“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”吴衡照莲子居词话说辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”18
文
除去词方面的成就之外，辛弃疾的文也颇为值得称道。他的政论文与词一样，笔势磅礴，充满豪情。他能用
有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”汉宫春，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”贺新郎有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手曹刘”南乡子，“杯，汝来前”沁园春也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”破阵子。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如水龙吟中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。19
此外，其描写农村景物和反映农家生活的作品，如清平乐茅檐低小、西江月明月别枝惊鹊、玉楼春三三两两谁家女等，都富有生活气息，给人以清新之感。其抒情小词，如〈丑奴儿〉少年不识愁滋味、〈青玉案〉东风夜放花千树等，写得含蓄蕴藉，言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。18
辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。四库全书总目提要说“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”吴衡照莲子居词话说辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”18
文
除去词方面的成就之外，辛弃疾的文也颇为值得称道。他的政论文与词一样，笔势磅礴，充满豪情。他能用
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