。
点到即止就是了。
而南舟也需要尽快换个环境，帮助他思考。
适当的饥饿还能让人思维运转速度加快。
过度的饥饿只会让人发疯。
李银航“那我们就跟着他们走吗”
她还有些忐忑。
如果遇到女巫，怎么办
难道兄妹两人的愿望，是要杀掉女巫
倘若女巫也是被糖果屋控制、不得不靠食人填饱肚子的普通人，他们或许还有一战之力。
那么，他们是要抓紧时间，赶到樵夫前面去吗
这种决策，就不是李银航能力范围之内的事情了。
她将求助的目光投向南舟。
南舟思忖半晌，说“我也认为和女巫有关。”
说着，他看向了江舫。
但江舫却没有在第一时间表示赞同。
在樵夫和兄妹走远后不久，渐渐有鸟鸣声向这边汇聚而来。
四五只小鸟围了过来，埋头啄食着哥哥洒在地上、用来作为回家路引的面包屑。
江舫提出了一个问题“为什么要有英格尔的故事呢。”
李银航“”
她一头雾水。
不是因为这个大脑的主人食欲过于旺盛，所以分管饥饿信号传递的脑区功能格外活跃吗
他们刚才不就在讨论这个问题吗
然而，南舟只在短暂思考后，就果断放弃了自己的推论，转而赞成了江舫的提议“你说得。”
李银航“哈”
每当这个时候，李银航都会觉得自己才是三个人当中的那个外籍人士。
“我们走过了三条时间线。现在是第四条。”江舫说，“四条时间线，是有共性的。”
李银航小心翼翼地猜测“他们都很饿”
江舫“嗯。这是其中之一。”
从女巫家中逃出时，故事情节中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已经连续几天没有进食，而妹妹生活在恐惧中，恐怕也没有什么吃东西的。
李银航继续猜测“还有的话每条时间线里，难道都是他们陷入危机的时候”
话一出口，她自己就先否定了自己的推论。
最初的时间线里，兄妹两个挖坑搓手手等吃人的时候，明明是他们这三个客人的危机更大。
所以，另外的共性是什么
江舫提出了他的猜想“如果，四条时间线，都代表着和家的背离呢。”
“第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。”
“第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。”
“第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。”
“按理说，假如他们遭逢的是生命里最害怕的时刻，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。”
“但是并没有。”
李银航恍然大悟“我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线”
这些时间点，两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。
被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为“家”的地方。
被饥饿主宰，亲手毁掉了“家”。
被大泽阻拦，一度无法回“家”。
被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和“家”渐行渐远。
在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。
这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。
他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。
玩家和他们一样，体验着噬人的饥饿和不安，一路逆向奔赴，走过了他们曾走过的路。
然而，兄妹俩暗含在诸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。
虽然不算温暖、但是两个孩子来说意味着天的，有父亲的家。
首条世界线的兄妹，的确无法道出他们的愿望。
那个时候的兄妹两人，除了吃人，并没有其他的愿望。
因为他们真正想要的，早就已经没有了。
江舫说“所以，我认为英格尔的存在和插入，是一条暗线。”
李银航终于明白了“小鸟，是一个拯救者的角色”
她再次激动起来“那，是不是意味着，它也可以救
我们，只要我们找到半块面包”
“可食用的面包。”南舟补充道，“它说过，它不要糖果屋里的面包。”
李银航积极起来，连腹中尖锐的饥饿感也不明显了“那我们先去大泽边找小鸟，问一问它”
南舟没有说话，抬手向不远处一指。
来啄食面包屑的鸟中，不知何时混迹了一只熟悉的杂毛小鸟。
但它只是探着脖子，啄着些边角草缝中的面包屑，仪态中很有着些少女的矜持。
樵夫及兄妹二人已经走远。
所以南舟坦坦荡荡走出了藏身处，在它面前站定停下。
他开门见山“如果给你半块面包的酬劳，你可以带我们找到离开的门吗。”
李银航“”可以这么直接的吗。
小鸟停下了动作，静静看向三人。
它发出少女悦耳的声音“可以。”
南舟“你会一直在这里吗。”
它说“你可以去沼泽边找我。”
说完，它便扑打着短短的翅膀，向远方飞去。
眼见有了目标，有了从这无间的饥饿地狱中走出的可能，李银航忙说“那我们走吧”
眼见李银航向小木屋的方向走去，南舟他们并没有立即跟上。
“要告诉她吗。”南舟问江舫，“我的事情。”
江舫反问“现在在这里”
南舟想了一想“嗯。带她出去再说。”
距离副本结束，还有十来个小时的流程。
至少在接下来的一段时间内，他们需要信任，也需要相稳定的情绪。
等到他们出了脑侵副本，再跟李银航说明吧。
作者有话要说舫哥揉猫猫后颈皮，效果拔群，，
点到即止就是了。
而南舟也需要尽快换个环境，帮助他思考。
适当的饥饿还能让人思维运转速度加快。
过度的饥饿只会让人发疯。
李银航“那我们就跟着他们走吗”
她还有些忐忑。
如果遇到女巫，怎么办
难道兄妹两人的愿望，是要杀掉女巫
倘若女巫也是被糖果屋控制、不得不靠食人填饱肚子的普通人，他们或许还有一战之力。
那么，他们是要抓紧时间，赶到樵夫前面去吗
这种决策，就不是李银航能力范围之内的事情了。
她将求助的目光投向南舟。
南舟思忖半晌，说“我也认为和女巫有关。”
说着，他看向了江舫。
但江舫却没有在第一时间表示赞同。
在樵夫和兄妹走远后不久，渐渐有鸟鸣声向这边汇聚而来。
四五只小鸟围了过来，埋头啄食着哥哥洒在地上、用来作为回家路引的面包屑。
江舫提出了一个问题“为什么要有英格尔的故事呢。”
李银航“”
她一头雾水。
不是因为这个大脑的主人食欲过于旺盛，所以分管饥饿信号传递的脑区功能格外活跃吗
他们刚才不就在讨论这个问题吗
然而，南舟只在短暂思考后，就果断放弃了自己的推论，转而赞成了江舫的提议“你说得。”
李银航“哈”
每当这个时候，李银航都会觉得自己才是三个人当中的那个外籍人士。
“我们走过了三条时间线。现在是第四条。”江舫说，“四条时间线，是有共性的。”
李银航小心翼翼地猜测“他们都很饿”
江舫“嗯。这是其中之一。”
从女巫家中逃出时，故事情节中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已经连续几天没有进食，而妹妹生活在恐惧中，恐怕也没有什么吃东西的。
李银航继续猜测“还有的话每条时间线里，难道都是他们陷入危机的时候”
话一出口，她自己就先否定了自己的推论。
最初的时间线里，兄妹两个挖坑搓手手等吃人的时候，明明是他们这三个客人的危机更大。
所以，另外的共性是什么
江舫提出了他的猜想“如果，四条时间线，都代表着和家的背离呢。”
“第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。”
“第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。”
“第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。”
“按理说，假如他们遭逢的是生命里最害怕的时刻，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。”
“但是并没有。”
李银航恍然大悟“我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线”
这些时间点，两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。
被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为“家”的地方。
被饥饿主宰，亲手毁掉了“家”。
被大泽阻拦，一度无法回“家”。
被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和“家”渐行渐远。
在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。
这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。
他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。
玩家和他们一样，体验着噬人的饥饿和不安，一路逆向奔赴，走过了他们曾走过的路。
然而，兄妹俩暗含在诸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。
虽然不算温暖、但是两个孩子来说意味着天的，有父亲的家。
首条世界线的兄妹，的确无法道出他们的愿望。
那个时候的兄妹两人，除了吃人，并没有其他的愿望。
因为他们真正想要的，早就已经没有了。
江舫说“所以，我认为英格尔的存在和插入，是一条暗线。”
李银航终于明白了“小鸟，是一个拯救者的角色”
她再次激动起来“那，是不是意味着，它也可以救
我们，只要我们找到半块面包”
“可食用的面包。”南舟补充道，“它说过，它不要糖果屋里的面包。”
李银航积极起来，连腹中尖锐的饥饿感也不明显了“那我们先去大泽边找小鸟，问一问它”
南舟没有说话，抬手向不远处一指。
来啄食面包屑的鸟中，不知何时混迹了一只熟悉的杂毛小鸟。
但它只是探着脖子，啄着些边角草缝中的面包屑，仪态中很有着些少女的矜持。
樵夫及兄妹二人已经走远。
所以南舟坦坦荡荡走出了藏身处，在它面前站定停下。
他开门见山“如果给你半块面包的酬劳，你可以带我们找到离开的门吗。”
李银航“”可以这么直接的吗。
小鸟停下了动作，静静看向三人。
它发出少女悦耳的声音“可以。”
南舟“你会一直在这里吗。”
它说“你可以去沼泽边找我。”
说完，它便扑打着短短的翅膀，向远方飞去。
眼见有了目标，有了从这无间的饥饿地狱中走出的可能，李银航忙说“那我们走吧”
眼见李银航向小木屋的方向走去，南舟他们并没有立即跟上。
“要告诉她吗。”南舟问江舫，“我的事情。”
江舫反问“现在在这里”
南舟想了一想“嗯。带她出去再说。”
距离副本结束，还有十来个小时的流程。
至少在接下来的一段时间内，他们需要信任，也需要相稳定的情绪。
等到他们出了脑侵副本，再跟李银航说明吧。
作者有话要说舫哥揉猫猫后颈皮，效果拔群，，